妙齡女子色慾高漲、一心求性，卻沒人理會。她纏上身穿迷彩軍裝的男子，但他一心求死，對她性趣缺缺。兩人糊裡糊塗被流氓帶走，跟其他同樣來路不明的老少男性，一起關在廢棄大房間內。明明是一女多男共度春宵，男人卻更癡迷於刀槍鬥狠尋短，期待騷亂發生，慾火依然點不著。此時，電視播報街頭出現一名殺人如麻的白人槍手，恰好成了攻擊目標，男人們摩拳擦掌，要去會會這名素未謀面的外國「敵人」。 1960年代後半起， 大島渚 更加背離傳統敘事，引入各種現代手法，追求疏離效果。以怪異的超現實氛圍、象徵性強的浮誇人物、荒謬突兀的劇情走向、儀式感濃厚的舞台化走位與場面調度、反覆出現並深深吸引男主角目光的死亡人形圖案等，建構出一個沒有出口的荒蕪內在世界，直指溝通的無可能、宿命的無解脫、暴力的無意義。囚禁他們的從來不是房間，而是心中不可理喻的毀滅驅力。男女差異是本片著力甚深的主題，此亦 大島渚 常見命題，然而在他整個創作生涯中，少有像此片表現得如此嬉鬧與滑稽，堪稱一絕，更讓這段關係在虛無收尾中，迸發出無可救藥的浪漫。 大島渚 曾寫道，他的電影通常是關於預兆的電影，他會從過去與現在取材，不過這些材料不是用來解釋過去或現在，唯有當材料能引起他對未來的想像時，才會成為電影的一部分。《 無理心中日本之夏 》早在1967年就上映，彼時左翼運動尚未趨於暴力，片中情節就彷彿預示了1968年後的激進轉向，乃至1972年由聯合赤軍發動的淺間山莊綁架事件，足見其時代的敏銳嗅覺。